Robert Gund

Text na obalu LP (Jubilate JU 85 190): Robert Gund , narozený v roce 1865 v Neuhausenu (Švýcarsko) jako syn svobodné Anny Barbary Gundové ze Seckenheimu u Mannheimu, zemřel ve Vídni v roce 1927, je autorem nevelkého, ale významného písňového díla se 67 tištěnými písněmi a pozůstalostí 110 netisknutých písní, která byla objevena v Bad Ischlu v roce 1982. Napsal také dvě houslové sonáty, trio a klavírní kvartet. Zničil díla většího významu - symfonii, klavírní koncert a operu. Gund ("Gound", jak si říkal od svého působení na lipské konzervatoři až do zimy 1914/15) spolehlivě uklidňoval hudební "úsvit" Vídně, která po Brahmsovi a posmrtné slávě Brucknera zažila tichou tvorbu Zemlinského, lesk a pád dvorního operního režiséra Mahlera, nástup Schoenberga a nakonec Schrekera: Téměř třicet let působil jako soukromý učitel zpěvu a harmonie ve Vídni, kde mezi jeho žáky patřili Alma Mahlerová, Olga Schnitzlerová, Flore Kalbecková a Ernst Kurt, který se později proslavil svou knihou Základy lineárního kontrapunktu. Málokdo, včetně Josefa V. von Wösse, tušil, že tento skromný a sympatický muž, známý ve všech salonech, otec rodiny s bohatými syny, klavírista nesčetných komorních skladeb, vyhledávaný písňový doprovázeč a organizátor "hudebních dnů" a "studentských produkcí", má k písním modernistů nejen co dodat jako skladatel, ale že je předčí skutečným písňovým talentem. von Wöss, který v roce 1914 zařadil "Gounds" op. 36 č. 4, "Der einsame Pfeifer", do antologie vydané v Universal Edition, "Das moderne Lied / eine Sammlung von 50 Gesängen". V roce 1979 si níže podepsaný zapůjčil kopii vzácného výtisku, který je k dispozici ve frankfurtské hudební knihovně. Fascinace, kterou na něj Gundův "Osamělý dudák" působil, měla takový trvalý účinek, že se začal zabývat výzkumem pro něj neznámého skladatele. Částečným výsledkem jeho bádání je současný program písní, které se poprvé po více než půl století zpívají na veřejnosti - třetina z nich z rukopisu. Jsou to písně "melisty", který umí vymýšlet vokální oblouky ("Oder ist's Unheil aus künftigen Tagen ..."); písně psychologa, pro něhož se klíčení rozhodnutí ještě formuje do hudebního přechodu ("Das Mädchen saß so blöde ..."); písně, v nichž se objevují i další písně."); písně vyznačující se ústřední myšlenkou textového významu (např. pětičtvrťová doba v "Einsamer Pfeifer"); písně posledního zjemnění pozdně romantické harmonie - a zároveň polyfonní úspornosti v často jen dvojdílném "lineárním kontrapunktu" jejich motivického doprovodu. Ernst-Jürgen Dreyer