Luigi Alberto Bianchi

Italský houslista a violový virtuos

Luigi Alberto Bianchi byl italský virtuózní violista a basový zpěvák (nar. 1. ledna 1945 v Rimini | zemř. 3. ledna 2018 v Římě). Luigi Alberto Bianchi , úspěšný hráč na violu i housle, je mezi mezinárodně známými hráči na smyčcové nástroje poněkud neobvyklý. Pochází z hudebnické rodiny, v šesti letech se začal učit hrát na housle, ale byla to právě viola, která mu vynesla Ricordiho stipendium ke studiu na římské Collegio di Musica; při absolventské zkoušce ve svých devatenácti letech provedl Bartókův violový koncert. Stal se první violou římského orchestru Sinfonica della RAI a členem Quartetto di Roma a vydal se na sólovou dráhu, která se koncem šedesátých let stala populární zejména ve Velké Británii. V roce 1973 byl Bianchi kromě jmenování profesorem violy na Milánské univerzitě vybrán, aby poprvé nahrál Paganiniho Sonatu per la gran viola (k čemuž použil nástroj Amati z roku 1595) podle původní partitury, beze změn zjednodušujících náročné pasáže a bez pomoci páté struny (E). Nahrál také tři violové suity Maxe Regera a v roce 1980 výběr skladeb s klavíristou Brunem Caninem, těsně předtím, než mu jeho milovanou Amati ukradli. Krádež přivedla Bianchiho zpět k houslím. V Londýně zakoupil stradivárky z roku 1692 a později stradivárky "Colossus" z roku 1716, které byly samy následně v roce 1998 ukradeny. Bianchiho aktivity rozšířila výuka (na institucích v Evropě a USA) a dirigování. Je znám jako odborník na Paganiniho a napsal také knihu o Alessandru Rollovi (1757-1841), Paganiniho jediném učiteli. Jako umělec podepsaný pod italským vydavatelstvím Dynamic nahrává Bianchi na violu i housle a často se objevuje s oběma nástroji na jedné desce. Jeho hra na housle, kterou zde předvádí v Rotově Improvvisu (1997) a Hummelově Rondo brillant (1998), je bohatá a plná, skvěle přesná a velmi důrazná. Na obou nástrojích se jeho tón vyznačuje poměrně pevným, intenzivním vibratem, malým počtem portamentů a téměř perkusivním přístupem ke staccati, často prováděným mimo strunu buď jako spiccato, nebo ricochet na moderní způsob. To oživuje Paganiniho Sonátu (1973), která je plná typicky jasných (možná až drzých) paganiniovských virtuózních textur, jež Bianchi hraje zručně. Jeho tempo působí trochu bezprizorně a ne všechny ďábelsky obtížné dvojhmaty jsou dobře vyladěné. Violová transkripce finále Paganiniho Houslového koncertu č. 2 (1980) může místy znít poněkud stroze, ale zvládnutí staccati je opravdu skvělé. Bianchi nahrál pozoruhodné množství hudby Nina Roty (1911-1979), známého především díky své filmové hudbě. Ne všechny jsou zdařilé - jsou napsány v odvozeném novobramovském idiomu, ale Violová sonáta č. 2 (1997) je nádherně lyrická skladba dobře ukazující Bianchiho kantabilní hru v celé její bohatosti. Ačkoli je všestranným umělcem, jeho tón se k některým věcem hodí spíše lépe než k jiným. Sarasateho Španělské tance op. 23 (1973) jsou podány s velkým charismatem a Bianchiho hutné vibrato připomíná Sarasateho vlastní zvuk; je tu cítit dusná vášeň, která dobře funguje. Ravelova Rapsodie espagnole (část "Habanera", nahrávka z roku 1973) je mnohem jemnější a hraje se možná až příliš pomalu, ale rozhodně velmi promyšleně. Bianchiho výkony přinášejí Regerovy vědomě bachovské textury v klasicky frázovaném a čistě tónovaném stylu. Sólová Violová suita č. 1 (1977) začíná s fantastickou šíří tónu, zatímco finále moto perpetuo je působivě kontrolované a vždy vzrušující. Celkově se Bianchi projevuje jako velmi asertivní hudební osobnost a vynikající hráč na smyčcové nástroje, který je stejně doma na housle i violu. (c) (p) Luigi Picardi